Oles Sanin
Інститут проблем сучасного мистецтва НАМ України, м. Київ.
ORCID ID 0009-0000-2225-187X
DOI: https://doi.org/10.37627/2311-9489-27-2025-1.60-69
Ключові слова: український кінематограф, «м’яка сила», російсько-українська війна, національна ідентичність, документалістика, культурна дипломатія.
Анотація.
У статті розглянуто роль та потенціал українського кінематографу як інструменту «м’якої сили» в контексті російсько-української війни. З’ясовано, що російсько-українська війна, яка розпочалася 2014 року, є каталізатором розвитку українського кіно не лише як мистецтва, а і як предмету національної гордості. Російська агресія активувала додаткові опції кінематографу, перетворивши його на «м’яку силу» та інструмент вираження національної ідентичності.
Доводиться стверджувати, що до 2014 року переважна більшість кінострічок, які належали до категорії «національного кінематографу», були українськими лише за паспортом, а не за духом, а їхні режисери не спромоглися дерусифікуватися та деколонізуватися в глибшому сенсі слова. Це й зумовило індиферентне ставлення та незацікавленість з боку світової кіноспільноти до українського кіно як окремого мистецького явища, яке тривалий час на Заході зокрема та у світі в цілому сприймалося в проєкції російського кіно. І лише анексія Росією Криму та початок гібридної війни призвели до того, що український кінопродукт зумів вийти на європейський та світовий ринки з національною візією. Зі ще більшою інтенсивністю ці процеси активізувалися з моменту повномасштабного російського вторгнення в лютому 2022 року, де головну роль «м’якої сили» почала відігравати українська документалістика («20 днів у Маріуполі», «Наша війна», «Порцелянова війна» тощо) як дієвий інструмент руйнування стереотипів щодо України та спосіб самопрезентації українців світові як не-росіян, окремої нації, що бореться за свої ідеї, цінності та культурну ідентичність.
Біографія автора.
Санін Олесь Геннадійович, кінорежисер, здобувач, Інститут проблем сучасного мистецтва НАМ України, м. Київ.
Література:
Базів, Л. (2025, 15 червня). 15 фільмів про війну, зняті українцями після повномасштабного вторгнення. Укрінформ. Відновлено з https://www.ukrinform.ua/rubric-culture/3963277-filmiv-pro-vijnu-znati-ukraincami-pisla-povnomasstabnogo-vtorgnenna.html
Бакаєвич, Я. (2023). Інструменти «м’якої сили» в контексті російсько-української війни. Інтегровані комунікації, 1(15), 104–110. DOI: https://doi.org/10.28925/2524-2644.2023.1513
Білаш, К. (2024, 11 березня). Перший український «Оскар»: «Я хотів би, щоб цього фільму не було». LB.ua. Відновлено з https://lb.ua/culture/2024/03/11/602717_pershiy_ukrainskiy_oskar_ya_hotiv.html
Буняк, В. (2025, 13 травня). Каннський кінофестиваль відкриють показом трьох фільмів про війну Росії проти України. Детектор медіа. Відновлено з https://detector.media/infospace/article/240839/2025-05-13-kannskyy-kinofestyval-vidkryyut-pokazom-trokh-filmiv-pro-viynu-rosii-proty-ukrainy/
Горлач, П. (2024, 26 серпня). «Пісня землі, що повільно горить»: авторка трейлера Анна Еборн поділилася враженнями від стрічки, яку покажуть у Венеції. Суспільне. Культура. Відновлено з https://suspilne.media/culture/821723-pisna-zemli-so-povilno-gorit-avtorka-trejleru-anna-eborn-podililasa-vrazennami-vid-stricki-aku-pokazut-u-venecii/
Зарічна, Я. І. (2024). Особливості функціонування кінофестивалів в Україні в умовах війни. Культурологічний альманах, (4), 335–342. DOI: https://doi.org/10.31392/cult.alm.2024.4.40
Коптєв, О. (2024, 23 лютого). В Україні стартував кінофестиваль фільмів, знятих під час російсько-української війни. Відкритий. Відновлено з https://opentv.media/ua/v-ukrayini-startuvav-kinofestival-filmiv-znyatih-pid-chas-rosijsko-ukrayinskoyi-vijni
Куришко, Д. (2024, 11 березня). Чому для України такий важливий Оскар фільму «20 днів у Маріуполі». BBC NEWS Україна. Відновлено з https://www.bbc.com/ukrainian/articles/c280wwxw9neo
Литвинов, С. (2023). Документалістика як дієвий інструмент культурної дипломатії. Україна дипломатична, 24, 775–784. DOI: https://doi.org/10.37837/2707-7683-2023-44
Мельник, Р. (2025, 3 березня). Національний фестиваль документального кіно Cinema for Victory оголосив переможців. Детектор медіа. Відновлено з https://detector.media/infospace/article/238725/2025-03-03-natsionalnyy-festyval-dokumentalnogo-kino-cinema-for-victory-ogolosyv-peremozhtsiv/
Стрічка 2000 метрів до Андріївки здобула премію F:ACT AWARD у Копенгагені (2025, 4 квітня). Головні новини України. Відновлено з https://renews.com.ua/kultura/strichka-2000-metriv-do-andriyivki-zdobyla-premiu-f-act-award-y-kopengageni/
Шилова, А. (2024, 9 вересня). «Хороші» росіяни на війні: українське та російське кіно на міжнародних кінофестивалях (огляд). Суспільне. Культура. Відновлено з https://suspilne.media/culture/824501-horosi-rosiani-na-vijni-ukrainske-ta-rosijske-kino-na-miznarodnih-kinofestivalah-oglad/
20 Days in Mariupol. (2023, Jul 14). Rotten Tomatoes. Fandango Media. Retrieved from https://www.rottentomatoes.com/m/20_days_in_mariupol
20 Days in Mariupol Reviews. (2023, Feb 22). Metacritic. Fandom, Inc. Retrieved from https://www.metacritic.com/movie/20-days-in-mariupol/
Elsaesser, T. (2016). Film History as Media Archaeology: Tracking Digital Cinema. Amsterdam: Amsterdam University Press. DOI: https://doi.org/10.1017/9789048529964
Ezra, E., & Rowden, T. (Eds.) (2006). Transnational Cinema: The Film Reader. New York: Routledge.
Fu, W. W., & Govindaraju, A. (2010). Explaining global box-office tastes in Hollywood films: Homogenization of national audiences’ movie selections. Communication Research, 37(2), 215–238. DOI: https://doi.org/10.1177/0093650209356396
Lee, S. J. (2020). Cinema and the Cultural Cold War: US Diplomacy and the Origins of the Asian Cinema Network. First edition, Ithaca, Cornell University Press. DOI: https://doi.org/10.7591/cornell/9781501752315.001.0001
Nye, J. (2008). Public diplomacy and soft power. The Annals of the American academy of political and social science, 616(1), 94–109. DOI: https://doi.org/10.1177/0002716207311699
Peters, J. M. (2015). American Cinema as Cultural Diplomacy: Seeking International Understanding One Film at a Time. Los Angeles: ProQuest.
Seitz, M. Z. (2023, 14 July). 20 Days in Mariupol movie review. RogerEbert.com. Ebert Digital. Retrieved from https://www.rogerebert.com/reviews/20-days-in-mariupol-movie-review-2023
Qureshi, A. (2023). Cultural Diplomacy Film Festivals: The role and efficacy of film festival programming as contemporary cultural diplomacy at the European Union Film Festival of Toronto. Master’s thesis. Ottawa, Ontario: Carleton University. DOI: https://doi.org/10.22215/etd/2023-15655
Voci, P., & Luo, H. (2017). Screening China’s Soft Power. Taylor & Francis Group. DOI: https://doi.org/10.4324/9781315617930
Yishan, L., Kasimon, D., & Chwee Fang, Ng (2023). Exploring the Interplay of Soft Power, Culture, and Cinema on a Global Scale: A Review of Current Research and Future Directions. International Journal of Thin Film Science and Technology, 12(2), 147–157. DOI: https://doi.org/10.18576/ijtfst/120210
Yukaruç, U. (2017). A Critical Approach to Soft Power. Bitlis Eren Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi, 6(2), 491–502.
Опубліковано:
Розділ: УКРАЇНСЬКА КУЛЬТУРА.